Applicat-Prazan

Dans une lettre qu’il adresse à Douglas Cooper en janvier 1955, N. de Staël écrit: «La peinture, la vraie, tend toujours à tous les aspects, c’est-à-dire à l’impossible addition de l’instant présent, du passé et de l’avenir.» Phrase riche d’un sens caché nous rappelant le débat stérile — abstraction/figuration — dont l’artiste a trop souvent été l’enjeu, lucide du risque à s’engager dans une voie préférentielle qui aurait fait dévier sa dialectique placée sous le signe d’une conscience aiguë lors de la réalisation de sa toile, ouverte aux réactions imprévues sous les pressions du hasard. Convaincu qu’il n’y a que deux choses valables en art: 1) la fulgurance de l’autorité, 2) la fulgurance de l’hésitation, il explique à Pierre Lecuire: «On ne peint jamais ce qu’on voit ou croit voir, on peint à mille vibrations le coup reçu, à recevoir, et comment crier sans colère une tête à la main et une plate-forme de l’autre» (lettre du 3.12.1949. «Lettres de Nicolas de Staël à Pierre Lecuire 1949-1955» Ed. Pierre Lecuire Paris 1966).

Né dans la Russie des tsars, il passe son enfance dans la somptueuse et sévère forteresse Pierre-et-Paul dont son père, le baron Vladimir Ivanovitch de Staël-Holstein (famille de militaires, balte, apparentée à celle du mari de la célèbre femme de lettres) est vice-gouverneur. Sa mère slave est d’une riche famille. Passionnée de peinture et pianiste, elle encourage son fils à dessiner et à peindre. A l’âge de deux ans il est nommé page à la cour impériale. Lorsqu’on 1917 éclate la Révolution, la famille Staël se réfugie dans ses terres estoniennes, puis en 1919 émigre en Pologne. Son père meurt en 1921, rejoint par son épouse l’année suivante. Nicolas et ses deux sœurs sont confiés à M. et Mme Fricero, d’origine russe, résidant à Bruxelles et qui seront les parents de Nicolas.

1922 à 1930 il est l’élève des Jésuites au Collège Saint-Michel à Bruxelles, puis poursuit en 1931 ses études classiques au Collège Cardinal-Mercier à Braine-l’Alleud. Passionné par les tragédies grecques, il est premier en français, remporte les coupes d’escrime, de tennis et de natation. 1933-1934 il étudie le dessin antique à l’Académie royale des Beaux-Arts de Bruxelles dans la classe de M. Van Haelen, ainsi que la peinture. Obtient le premier prix au concours avec Un bateau-fantôme sur une mer démontée. Cours d’architecture et de décoration à l’Académie Saint-Gilles avec Charles Malcause et Georges de Vlamynck.

Au cours d’un voyage en Hollande, il admire Rembrandt, Vermeer. Réalise ses premières aquarelles. A son retour il décore une chambre d’enfants royaux au Palais de Laeken. Un séjour en France lui fait découvrir la Provence et à Paris il est impressionné par Cézanne, Matisse, Braque, Soutine. Ses gains comme aide-décorateur lui permettent de visiter l’Espagne en juin-octobre 1934, à bicyclette, en compagnie d’un ami, Edmond d’Hooghvorst. Il s’émerveille du Greco et dessine énormément. 1935 il est de nouveau à Bruxelles où il loue un atelier et travaille pour l’exposition de 1935. Février 1936 il expose des aquarelles et des icônes galerie Dietrich, et en juin il part au Maroc avec Alain Haustrate qui avait exposé à ses côtés.

Enivré de lumière il y reste près d’un an, vivant parmi les indigènes, tout en dessinant et peignant à Fès, Rabat, Casablanca, Khenitra, Marrakech (ses œuvres ont été détruites pour la plupart). En août 1937 il y rencontre Jeannine Guillou, peintre également, mariée à un peintre d’origine polonaise Olek Teslar. Ils visitent le pays à dos d’âne accompagnés de leur jeune fils Antek (Antoine Tudal). En mars 1935 Jeanine Guillou a exposé à Fès avec son cousin Deyrolle. Lorsque celui-ci la rejoint deux ans plus tard, elle a quitté son mari et vit avec Nicolas de Staël. Ensemble ils séjournent en Algérie, travaillent et discutent beaucoup. Janvier 1938 Jeannine et Nicolas sont en Italie (Naples, Pompéi, Capri…). Copie Titien, Bellini, Mantegna… N’ayant plus un sou, ils rentrent en France.

Nicolas travaille trois semaines à l’atelier Fernand Léger, mais à bout de ressources, ils vont vivre quelque temps chez les parents de Jeannine à Concarneau, où ils retrouvent Deyrolle dont les conversations mettent Staël sur la voie abstraite. En septembre ils sont de retour à Paris, où ils occupent un atelier 124, rue du Cherche-Midi. Staël copie au Louvre Chardin et Delacroix. 1939 pour gagner un peu d’argent il exécute pour Lucien Fontanarosa la fresque du Pavillon de l’Eau à l’Exposition internationale de Liège.

Lorsque la guerre éclate, il s’engage dans la Légion qui accueille les étrangers pour la durée du conflit, mais ne sera mobilisé qu’en janvier 1940, à Sidi-Bel-Abbès. Démobilisé en septembre à Sousse, il rejoint Jeannine à Nice. Ils fréquentent Magnelli à Grasse, Sonia Delaunay, Jean Arp, Le Corbusier, Goetz et Christine Boumeester dont les orientations relancent sa réflexion plastique. Encouragé par ceux qui sont au plus près de l’abstraction, il découvre sa véritable personnalité (natures mortes, portraits de Jeannine): «J’ai cherché à atteindre à une expression plus libre.» Septembre 1943, la famille (une fille Anne née en 1942 a rejoint le petit Antek) arrive à Paris et s’installe grâce à l’amitié de Jeanne Bucher, 54, rue Nollet, dans l’hôtel particulier de Pierre Chareau alors en Amérique (dont Staël a fait la connaissance fin 1939). Deyrolle qui est à Paris les revoit. Les deux hommes s’influencent réciproquement, on note certaines similitudes surtout dans leurs pastels.

Staël dessine et peint avec acharnement de grands formats. Jeanne Bucher l’encourage et en février 1944 le présente pour la première fois lors d’un accrochage avec Domela et Kandinsky. La fréquentation, brève, du maître sera pour Staël un soutien considérable. Ses toiles présentent des plans géométriques rompus par des rythmes aigus que lui dictent des objets réels: marteaux, tenailles, arbres, racines, presse à bras ou encore viande de boucherie. L’emploi du couteau, qui lui permet d’écraser une matière épaisse, donne à ses compositions violentes aux tons montés une tension expressive.

Il se lie avec Georges Braque (qui illustre d’une lithographie un livre de poèmes d’Antoine Tudal, son beau-fils), Lanskoy qui l’aide, l’oriente vers une peinture plus lyrique et colorée. Avec celui qu’il appelait le superbe coquelicot, il partage ce goût de la matière. Il est également encouragé par Jean Bauret auquel Lanskoy l’a présenté et dont l’amitié et le regard critique accompagneront le peintre durant tout son parcours. Au printemps 1944 deux jeunes marchands dont la galerie L’Esquisse, place Dauphine, dissimulait un réseau de résistance actif, Pierre Panier et Noëlle Alexandre, prennent le risque d’organiser une exposition de groupe «Peintures abstraites» qui réunit Domela, Kandinsky, Magnelli et Staël.

Un mois plus tard, la même galerie présente la première exposition particulière du peintre. Jeanne Bucher prend le relais en avril 1945 avec une exposition particulière sur les cimaises de sa galerie 9ter, boulevard du Montparnasse. En mai, il est invité à participer au premier Salon de Mai. Pour quelques mois il travaille dans une chambre de bonne, rue Campagne-Première, avant de s’installer dans un atelier 83, boulevard du Montparnasse où il habitera jusqu’en 1947. Période d’extrême précarité ranimant le mythe des peintres maudits. Staël, qui vit réellement avec sa famille dans un dénuement tragique (Jeannine Guillou, déjà malade, meurt en février 1946), puisera dans ce désespoir hanté par la faim une force régénératrice.

Pourtant des amateurs s’intéressent à son travail. Il rencontre Pierre Lecuire, Jean Adrian qui lui présente Georges Limbour. L’amitié de Braque, qui l’enrichit spirituellement, lui est alors précieuse. Il se rend régulièrement dans l’atelier du maître, rue du Douanier, près du Parc Montsouris, où les deux hommes s’entretiennent pendant des heures. En mai 1946 il épouse Françoise Chapouton. Nommé au Comité directeur du Salon de Mai, seul « abstrait » parmi les non-figuratifs de tendance lyrique et surréaliste, il le quittera ensuite tout en continuant d’y participer en 1947, 1949 et de 1950 à 1955. En octobre 1946 un contrat le lie à Louis Carré (par l’intermédiaire de Louis Clayeux qui le connaît depuis 1944 et lui a fait rencontrer les collectionneurs Dutilleul et Masurel), et Jacques Dubourg, ancien collaborateur de Georges Petit s’intéresse à lui sur les conseils de Lanskoy. Il lui achètera ses tableaux à partir de 1947 et le défendra jusqu’à la fin. Pour les ateliers de la Lys de Jean Bauret, il travaille sur des projets de tissus (tout comme Poliakoff et Geneviève Asse).

Janvier 1947 s’installe dans un grand atelier de la rue Gauguet, proche de celui de Braque. Il se lie avec un voisin, Théodore Schempp, marchand américain qui organisera une importante exposition en 1951 dans sa galerie de New York.

A 32 ans, Staël a trouvé sa voie après de longues recherches, des interrogations et des incertitudes, qui ne le quitteront jamais. Il sait que la «nouvelle» peinture passe par le problème de l’espace – non celui de l’art renaissant – et plus précisément celui de l’espace-couleur, conviction qu’il partage avec d’autres. Partant des bouleversements radicaux introduits par le cubisme et Matisse, que développèrent Kandinsky, Mondrian et Magnelli, Staël entreprend sa propre réflexion à une époque où, à la fin de la guerre, tous les possibles se révèlent.

Les batailles et polémiques esthétiques font rage, entraînant l’engagement des critiques dans des camps précis. Aussi est-ce dans un souci de simplification que l’on qualifiera alors d’«abstraits» les tableaux dans lesquels aucun objet connu ne pourra être identifié. Terme qui lui-même se subdivise en groupes différentiels — informel, tachisme, lyrique — auquel répond celui non moins ambigu de non-figuratif. Quant à Staël, il s’est toujours défendu d’être abstrait, rappelant qu’à la base de ses tableaux datés entre 1943 et 1947, il y avait toujours eu une expérience formelle et rythmique, parce qu’il «se sentait gêné de peindre un objet ressemblant». Ce que pressent parfaitement Pierre Courthion lorsqu’il écrit dans sa préface de 1948: «La peinture de Staël ne tend pas à représenter un objet quelconque et bien déterminé, elle présente au contraire un ensemble organique qui se passe de toute description et de tout pittoresque; elle demeure éloignée de la peinture de critique.» Les réseaux géométriques dont l’épaisse pâte s’anime sous la pression de lignes frénétiques deviennent progressivement plus libres. Une lumière semble sourdre de l’intérieur, assouplissant le hiératisme des rythmes anguleux qui s’enchevêtrent avec violence dans une matière dense triturée et transformée par la couleur pure.

1948 apparaît comme une période plus sereine. Deux enfants sont nés, il a acquis la nationalité française. Expose à Montevideo avec un catalogue préfacé par Pierre Courthion. Pierre Lecuire rédige alors « L’art qui vient à l’avant ». Pourtant, en dehors d’un cercle restreint, Staël en pleine abstraction lyrique étonne. Avec son sens prémonitoire R. Van Gindertaël écrit: «Je ne crois pas être trop hasardeux en découvrant dans l’œuvre de Nicolas de Staël l’événement le plus important dans l’art d’aujourd’hui depuis le cas Picasso…» (in «Le Journal des poètes» Bruxelles mai 1948). 1949 bref voyage à Amsterdam, La Haye, Bruxelles, revoit les musées et la mer du Nord.

1950 premier achat de l’Etat d’une toile exposée au Musée national d’Art moderne. Juin exposition de 12 toiles chez Jacques Dubourg. Aucun retentissement auprès du public mais textes d’André Chastel, Bernard Dorival «Tal Coat, Singier, N. de Staël» in «La Table Ronde» juillet 1950, Georges Duthuit, Charles Estienne, Patrick Waldberg, R. Van Gindertaël, René de Solier «Germaine Richier, de Staël, Bazaine, Chagall» in «Cahiers de la Pléiade» printemps 1950. En été il rend visite à Braque à Varengeville où il se rend assez régulièrement, puis court séjour à Londres à l’invitation de Denys Sutton, son ami depuis 1948. A la fin de l’année, il fait la connaissance de Suzanne Tézenas dont le salon, berceau du Domaine musical, accueille des musiciens, des poètes et des écrivains. Dans les années qui suivent, Staël y fréquentera Messiaen, Boulez, Stravinsky, Dora Maar, Jean Paulhan.

Début 1951 commence une longue amitié avec René Char qui débouche sur la réalisation d’un livre de «Poèmes» illustré par Staël. Les gravures sur bois sont exposées en décembre chez J. Dubourg sur un tronc d’arbre scié dans le sens de la longueur. Le livre est bien accueilli par la critique en février 1952. Au printemps 1951 exposition de dessins chez Jacques Dubourg. Séjourne pour la seconde fois à Grignan. Début 1952 importante exposition à la galerie Matthiesen à Londres à laquelle le public réserve un vif succès alors que la critique manifeste son incompréhension face aux sept toiles, sur les vingt-six exposées, qui amorcent un retour vers la réalité. Catalogue préfacé par Denys Sutton.

De 1948 à 1951 Staël s’était efforcé de traduire ses sensations d’espace et de lumière à partir de couches maçonnées dans la matière colorée aux étranges reflets d’émaux. A partir de 1952 sa vision du monde, enrichie de ses expériences passées, fondées sur une grande discipline formelle et une parfaite connaissance du rapport entre les couleurs, s’élargit sous l’influence du plein airisme qu’il pratique alors. Au printemps 1952 il va peindre «sur nature» chez Jean Bauret à Mantes, Chevreuse et Gentilly. Il compare peinture et monde extérieur et soumet ses toiles à la lumière du jour, ce qu’il n’a d’ailleurs jamais cessé de pratiquer.

«Il employait toujours le couteau à mastic. Je lui conseillais la truelle qui est un gros couteau à peindre. Son couteau de vitrier engendrant des «biscuits», j’ai essayé de le faire passer des «biscuits» aux lunes, des lunes aux péniches, des péniches aux bouteilles, etc… et il prit l’habitude de prendre exemple sur les formes picturales de la nature… Le passage du «biscuit» abstrait à la «lune» concrète est important», écrit Jean Bauret (in Catalogue Exposition Staël Paris 1956). Celui qui se moque du «gang de l’abstraction avant», ne trahit pas — comme certains l’accusent — ses engagements mais cherche à travers les formes non figuratives une transposition poétique de la réalité. Staël qui dès mars 1950 écrivait: «Je n’objecte rien à ce qui tombe sous les yeux. Je ne peins pas avant de voir. Je ne cherche rien que la peinture «visible» par tout le monde», veut pouvoir peindre des paysages, des toits de Paris, le ciel à Honfleur, des bouteilles, des fleurs comme des pommes. Ainsi en est-il d’Une nuit au Parc des Princes (exposée au Salon de Mai 1952 non loin de Matisse qui expose «La Tristesse du roi» et des toiles que suscite le match France-Suède auquel il assiste le 26 mars 1952. Juin, il est à Bormes où ébloui par la lumière il passe ses journées sur la plage du Lavandou peignant des toiles éclatantes. En septembre il est à La Ciotat dont la vie du port et celle des chantiers le ravissent. A l’automne, voyage à Aubusson pour surveiller la réalisation de ses tapisseries dans l’atelier de Picaud. A la fin de l’année un projet de ballets avec René Char puis avec Pierre Lecuire et Stravinsky n’aboutit pas.

En 1952 a paru « Témoignages pour l’art abstrait » (Ed. « Art d’aujourd’hui » Paris) de Léon Degand, propos recueillis par Julien Alvard et R. Van Gindertaël, avec un entretien de l’artiste.

1953 commence avec un rapide voyage en Italie (Florence, Ravenne sous la neige, Venise, Milan) en compagnie de sa femme et de Pierre Lecuire, avant de s’envoler pour New York pour son exposition en mars Knoedler Gallery. N. de Staël a lui-même écrit le court texte du catalogue: «Toute ma vie j’ai eu besoin de penser peinture, de voir des tableaux, de faire de la peinture pour m’aider à vivre, me libérer de toutes les sensations, toutes les inquiétudes auxquelles je n’ai jamais trouvé d’autres issues que la peinture. Aujourd’hui je montre un ensemble auquel je suis très attaché comme je ne l’ai encore jamais été, en toute modestie.» La vie new-yorkaise le terrifie, il visite les musées, voit la collection Barnes et passe quatre heures devant les «Baigneuses» de Cézanne.

A son retour, fatigué, il fait une lithographie pour «Arrière-histoire du poème pulvérisé» de René Char. Envoie Les grandes bouteilles au Salon de Mai. En juin il reçoit la visite de Paul Rosenberg qui lui demande l’exclusivité pour l’Amérique. Son ami Pierre Lecuire fait paraître «Voir Nicolas de Staël». Peint à Serre-Chevalier près de Briançon. Juillet séjour à Lagnes dans le Vaucluse, suivi en août par un voyage en Italie et en Sicile dont les temples et les paysages lui dictent des toiles simplifiées, fraîches et colorées. En novembre, il achète une ancienne maison fortifiée. Le Castellet, à la pointe du village de Ménerbes. Il y demeurera jusqu’à l’été 1954, se rendant régulièrement à Marseille, à Martigues. Il a choisi la région la plus austère et la plus tragique aussi de la Provence. Dans les immenses salles toutes blanches, ornées de rares meubles, les toiles rutilantes exécutées avec une rare énergie, terminées ou en cours d’achèvement se côtoient. Staël dessine et peint beaucoup, des paysages inondés de lumière et des nus. Avec l’emploi des brosses, sa technique se modifie, sa matière devient plus mince. Refusant de s’installer dans une solution définitive, il lui faut vérifier que son tableau «tient» dans la nature et que celle-ci, à l’inverse, y soit présente. Son expérience visuelle est à l’origine de chaque tableau. «J’ai besoin de sentir la vie devant moi et de la saisir tout entière, telle qu’elle m’entre dans les yeux et dans la peau», a-t-il écrit. Intuitivement il a renoué avec la ligne d’horizon recréant l’espace, et parvient à une osmose entre la solution plastique et son sentiment violemment exprimé.

Rencontre de Douglas Cooper et visite de son importante collection cubiste dans son château de Castille. 1954 exposition de ses peintures récentes Paul Rosenberg Gallery à New York. Il montre régulièrement ses toiles à Jean Bauret qu’il rejoint à Erquinghem avec sa camionnette remplie de tableaux pour «essayer d’y voir large». Avril, publication des «Ballets Minutes» de Pierre Lecuire avec 20 eaux-fortes et couverture couleurs. Juin, quatrième exposition galerie Dubourg, assez controversée. Si André Chastel («Le Monde» 16 juin), André Berne Joffroy, R. Van Gindertaël comprennent et soutiennent cette évolution de la peinture de Staël, L. Degand et C. Zervos s’interrogent. Pendant l’été, peint à Paris les ponts, les quais, Notre-Dame. Se rend à plusieurs reprises sur les côtes de la mer du Nord à Gravelines et à Cannes pour dessiner et peindre.

En septembre 1954 c’est l’installation à Antibes dans un atelier face au large. Devant le fort de Vauban — thème de ses ultimes toiles — et de ses remparts, resurgit le souvenir de la forteresse de son enfance. Il pousse encore plus loin son expérience personnelle de la réalité avec les moyens qui sont les siens : le dessin, les couleurs arbitraires structurant des apparences identifiables, la lumière irradiante. Son art se modifie encore. La matière de plus en plus fluide est diluée à la térébenthine avec des tampons de gaze. Peint la mer, le port, son atelier, des natures mortes (objets, bouteilles, poêlons appartenant à Jean Bauret). Octobre, voyage en Espagne avec Pierre Lecuire au cours duquel il dessine énormément. Visite le Prado, étudie longuement Goya, Zurbaran et surtout Vélasquez, «premier pilier inébranlable de la peinture libre».

1955, travaille avec acharnement à une exposition prévue pour juin chez Jacques Dubourg, et une autre en été à Antibes. Grands fusains, dessins figuratifs. Travaille à l’illustration des «Maximes» de Pierre Lecuire. Mars, bref voyage à Paris pour écouter deux concerts du Domaine musical, Schönberg et Webern. A son retour entreprend L’orchestre, Le concert (Musée national d’Art moderne de Paris).

Le 16 mars, il se donne la mort à Antibes. En juillet a lieu comme prévu l’exposition au Musée Grimaldi. Jean Grenier publie en décembre 1955 dans «L’Œil» un «Portrait posthume de Nicolas de Staël», et Christian Zervos écrit une étude pour ses «Cahiers d’Art» XXXe année pp. 265-276, parmi d’autres hommages. 1955-1956 une exposition itinérante est organisée par l’American Federation of Arts (catalogue, texte Théodore Schempp). D’importantes expositions sont organisées dès 1956 à l’étranger. Pour la France nous citerons celles de 1956 au Musée national d’Art moderne (catalogue, préface Jean Cassou), 1957 galerie Jacques Dubourg, 1958 Arles, Musée Réattu (catalogue préface Douglas Cooper), et galerie Jeanne Bucher, 43 dessins, préface de R. Van Gindertaël et galerie Jacques Dubourg collages préface R. Van Gindertaël, 1965 galerie de Messine Paris, lithographies et gravures texte d’Antoine Tudal.

Nicolas de Staël a exposé au Salon d’Automne en 1944, 1946, 1951 et 1952. Invité à «l’Ecole de Paris» galerie Charpentier en 1954 et 1955. Parmi les nombreuses expositions de groupe: 1947 «Fransche Kunst van Bonnard tot Heden» Gemeente Museum La Haye. 1948 œuvres d’Adam, Lanskoy, Braque, Laurens, Staël, Couvent des Dominicains Etiolles. 1949 «Les grands courants de la peinture contemporaine, de Manet à nos jours» Musée Lyon; «Contemporary Art»: Great Britain, United States, France, Art Gallery of Toronto. 1950 «Foreningen Fransk Kunst: Levende Farver, Udvalgte Malerei og Billedtoepper af Nulevende Fransk Kunstnere», Charlottenbourg Kunstakademie; «Young Painters from U.S. and France» Sidney Janis Gallery New York; «Advancing France Art» œuvres de Bazaine, Estève, Hartung, Lanskoy, Lapicque, Staël, préface de Ch. Estienne, galerie Louis Carré New York, exposition itinérante: The Phillips Gallery, Washington: «Modem Art to live with» galerie Louis Carré New York; «Französische Malerei und Plastik 1938-1948» texte de Jacques Lassaigne Berlin; «Mostra Internazionale del Disegno Moderno» Bergame. 1951 «Modern French Masters» galerie Louis Carré New York. 1952 «La Nouvelle Ecole de Paris» Ch. Estienne 1^er groupe, galerie de Babylone Paris: «Paintings by William Congden, Nicolas de Staël» The Phillips Gallery Washington; «Malerei in Paris Heute» Kunsthaus Zurich; «Young Painters: Ecole de Paris» Royal Scottish Academy Galleries Edimbourg; «Europe,The New Generation» Museum of Modem Art New York (exposition itinérante U.S.A.), 1953 «The Classic Tradition in Contemporary Art» Walker Art Center Minneapolis; IIe Biennale de São Paulo. 1954 «Tendances actuelles de l’art français» Kursaal Ostende; XXVIIe Biennale de Venise. 1955 «Art in the 20 Century» San Francisco Museum of Art; «Peintres d’aujourd’hui France-Italie» Turin. D’autres importantes expositions ont suivi depuis (liste in catalogue Fondation Maeght 1991).

Parmi les importantes rétrospectives consacrées à Nicolas de Staël (liste op. cit.):

1972 Staël. Fondation Maeght. Saint-Paul. Catalogue, texte André Chastel: «Nicolas de Staël: l’impatience et la jubilation».

1976 Nicolas de Staël. Galerie Nathan Zurich. Catalogue, texte Bernard Dorival.

1979 123 dessins de Nicolas de Staël. Galerie Jeanne Bucher. Catalogue, texte Antoine Terrasse.

1981 N. de Staël. Grand-Palais Paris et Tate Gallery Londres. Catalogue, textes de Pierre Granville et Denys Sutton.

1984 N. de Staël, peintures et dessins, Musée Grenoble. Catalogue texte Pierre Gaudibert.

1986 N. de Staël Antibes. Musée Picasso Antibes. Catalogue,  textes Danièle Giraudy, Germain Viatte, Jean Leymarie.

1991 Rétrospective de l’œuvre peint. Fondation Maeght Saint-Paul-de-Vence. Catalogue. Biographie, bibliographie.

1992 Staël. Priorité peinture. Galerie Daniel Malingue Genève. Catalogue.

Musées: Paris National d’Art moderne, Art moderne de la Ville – Antibes – Dijon (Donation Granville) – Grenoble – Lyon – Rennes – Colmar – Troyes – Montpellier – Bâle – Berne – Boston – Londres – New York – Washington -Rotterdam – Zurich – Düsseldorf- Winterthur – Kyoto.

• Bibliographie complète in catalogue Grand-Palais Paris 1981
• Antoine Tudal: Nicolas de Staël. Le Musée de Poche Ed. G. Fall Paris 1958.
• Denys Sutton: Nicolas de Staël. Ed. G. Fall 1959. New York Grove Press 1960.
• Douglas Cooper et Roger Van Gindertaël: Nicolas de Staël. Ed. galerie Beyeler Bâle 1966.
• Jean-Pierre Jouffroy: La mesure de Nicolas de Staël. Ed. Ides et Calendes Neuchâtel 1981.
• Arno Mansar: Nicolas de Staël. La Manufacture Pans 1990.
• Catalogue raisonné des peintures établi par Jacques Dubourg et Françoise de Staël, présenté par André Chastel, lettres annotées par Germain Viatte. Le Temps Paris 1968.
• Correspondance de Nicolas de Staël. Tokyo Ed. Rocco Shupan 1984.
• Catalogue raisonné des peintures établi par Françoise de Staël, Ides et Calendes, à paraître 1994.